外國喜劇80-90歲：最佳名單

喜劇 - 是電影的體裁，受試者可放置審美亞種漫畫的現象。 各種生命不一致的他的特點誇大圖像引起了觀眾的笑聲。

影，喜劇 - 與現行幽默或諷刺組件不僅招待，但充電的正，向上的令人印象深刻的部分的薄膜條帶。 “黑色”幽默也很積極地在指定流派的繪畫作品中，吸引某一類，能夠有尊嚴地評估它的。 有畫“在任何時候”，這是檢討一次以上，在其笑的世界。 但是，有時畫面，在租金發布，高度在國家評估，而不是由外國觀眾的理解。 不同狀態的幽默居民都有自己的民族特色。 所以有有條件的標籤，在“英語”分離的幽默，“美國”等。D.

喜劇在好萊塢

好萊塢仍保留在世界電影新趨勢的品牌核心安裝程序。 在80-90s好萊塢電影人終於摧毀了激進的懷疑和關於建立傳統美國的道德自由主義觀點的好處不可否認的經典漫畫畫的焦點。 這些變化是伴隨著喜劇的狀態變化。 外國喜劇80 - 90年代開始轉向美國社會中最“意識形態”的成員。

新kinokombinatsii好萊塢

美國經典喜劇行業創造了專為晚間娛樂節目。 經典電影中主要針對誇大美國社會的問題，也許這就是為什麼80 - 90年代國外一些喜劇都不清楚國內的觀眾。 在好萊塢創作者的“黃金時代”，大型電影公司的老闆偽造 的美國夢， 通過整個民族帶來的電影項目。 但自20世紀80年代，“新”好萊塢已經成為世界市場kinozrelisch的主導趨勢，引起multkorporatsy的形成。 在現代好萊塢的時代產生了80 - 90年代，這是非常困難的理解為“文本”和文化遺址海外喜劇。 這些畫與他們對歐洲的影響靈敏度可以解釋為美國電影到後現代主義的近似值。

投注上導演風格

不同於現代主義，其高舉高，風格獨特，前衛藝術的藝術理想，它清楚地拒絕後現代主義。 儘管“新”好萊塢80-90s對大片明確的安裝，有些導演設法保存其獨特的導演風格。 特別是成功地展示了他的80 - 90年的夢幻般的喜劇。 在這個子流派外國作家是導致這一天：

• “捉鬼敢死隊”。
• “回到未來”。
• “捉神弄鬼。”
• “少年”。
• “肥佬教授”。
• “飛天法寶”。
• “我最喜歡的火星人”。
• “騎士在Camelot”。
• “黑衣人”。

拼貼

個別董事生產者（如布萊恩·德·帕爾馬和史蒂芬·斯皮爾伯格）仍堅持在風格經典的“講故事”，但他們是例外。 80-90年外國喜劇代表了潔淨水的仿作。 他們只後現代的酒吧是存在的，而不是現代主義風格。 仿作 - 獨特的明顯是在模仿，即使用語言口罩，但不像模仿，它取消諷刺刺激是諷刺... 拼貼實現自己通過懷舊電影，例如，80-90年國外聖誕喜劇：

• “交易場所”。
• “聖誕假期”。
• “聖誕老人”，“34街奇蹟”。
• “小鬼當家”。
• “小鬼當家2”。
• “一個聖誕禮物。”
• “借來的心臟”。
• “我會回家過聖誕節。”

文體創新

後現代主義經典破壞環境的故事有利於citationality的，但導演並沒有放棄故事性強，有歐洲電影的文體創新補充它。 這樣的人的80 - 90年代的一些喜劇。 外國評論家援引作為與獨特Dzhima凱麗畫面的一個例子：

• “網絡專家”。
• “大話王”。
• “EYS文1，2”（1993年，1995 YG）。
• “阿呆與阿瓜”。
• “面具”。

反文化的烏托邦

“新”好萊塢的代表創造了一個浪漫的大幅“反文化”烏托邦。 但它是短命的，因為在90年代末來到好萊塢全球化的時代，這沒有任何空間浪漫主義的電影製片人單的開始。 因此，上市的80 - 90年代的老外國喜劇，一般人大概還記得標題為“警察學院”（全部7個部分，1984-1994）的史詩，比“不包括電池”（1984年）。

歐洲電影業

世界上最古老的電影院是歐洲。 在歐洲本身，這是當然，遜色於美國流行，但批評者給自己的偏好不過他。 歐洲電影學院的學術思考，最喜歡的電影，但不能沒有商業賣座影片。 歐洲電影往往是由國家主辦，而相比之下，美國。

80-90年的法國電影

外國喜劇，由藝術價值的法國導演拍攝不遜色於美國。 唯一的區別是在娛樂。 80 - 90年代在法國電影標誌著樂錦繡劇團的知名度，這是世界上電影屏幕上取得了巨大成功的頂峰。 本組的“骨幹”是法國電影界的傳奇人物：米歇爾·布蘭克，克里斯蒂安Klave，瑪麗-安妮 Shazel，特麗Lermitt， Zherar Zhyuno和 Zhozian Balasko。 在他們的帳戶20喜劇電影，其中有一半是佔了一個給定的時間段。 在這一段時間它是由帕特里斯·勒孔特和弗朗西斯·韋伯，誰創造了獨特的雙核激活 Zherara Deparde 和皮埃爾·理查德無法超越的。 堅持不懈地做Zherar URI和Klod子弟。 但更成功，快樂和富有成果的時期適逢80年代的前半部分。 然後是在租用發行 最好的法國喜劇 80-90當中。 外國（如上所列），尤其是美國，不能在魅力和獨特與之抗衡：

• 1981 - “的顯赫名聲”，“酷女郎”。
• 1982 - “聖誕老人飼養員”，“公爵都在休假”。
• 1983 - “非洲”，“瘋狂的新兵歸來”，“爸爸”。
• 1984年 - “冒險家”，“雙子星座”。
• 1985年 - “世紀婚禮”。
• 1986 - “逃亡”。

德國喜劇

在上個世紀九十年代德國電影逐漸開始“走出去昏厥”，他自七十年代初居住。 很長一段時間德國不能自二戰以來（儘管試過）清理從國家社會主義的殘留的“國家”一詞。 國家拖著自己通過否認，辯論和共識的艱苦時期。 它打破了這台磨床與內疚和厭惡可怕的感覺。 復活“柏林電影學校”，在這段時間已經成為後工業頸動脈歐洲的一座豐碑。 從字面上放在手指上能由80 - 90年代的德國喜劇計算。 本出版物中，境外上市的，我寧願多了，不僅國際社會也給德國讀者：

• “孫巷”（1999）。
• “哦，鮑勃”（1999年）。
• “幸運的達林”（1988）。
• “清潔”（電視連續劇，2080至08年）。

瑞典喜劇80-90s

在80-90獨立實體在瑞典，以及在世界各地，繼續下降現場的觀眾影院。 但喜劇風格一直頗為流行和需求。 在此期間，在推出等電影“我的生命如狗”（1985），“畢加索歷險記”（1980年），“雷夫”（1987年）和“包機”（1980年）。 這時在瑞典有女導演：瑪麗·路易莎·艾克曼，瑪麗安和阿恩蘇珊·奧斯滕。 感謝他們在體裁努力增加浪漫和感性的大幅劑量。 瑞典電影業的這一時期，其餘的特點是藝術的不穩定，幾大電影公司的破產。 最初videobum，有線電視和衛星電視的傳播後嚴重損害電影業在瑞典。 同時，它正在成為電視和電影公司之間日益密切的合作。

在意大利電影的衰退

同時，意大利也開始在電影，一直持續到本世紀初普及的必然下降。 傳奇電影費里尼創建最新力作“月亮之聲”（1990），貝托魯奇的主人只接通國際項目，國家外知名，塔維亞尼兄弟繼續在歷史和思想的方向使，埃托雷·斯科拉是世界電影“家庭”（ 1986）。 誰繼續在喜劇工作的只有一人 - 普皮·阿瓦蒂，他的作品“聖誕禮物”（1986）和“學校步行”（1983）屬於類“80〜90年的青春喜劇。” 外國導演立即採取他的經驗，並在影片中脫穎而出體裁。 到了90年代末 的意大利喜劇 獲得了他們大部分被槍殺“漫畫三駕馬車”中的“劇場”固有的一個成功的電視項目的特點-無與倫比的阿爾多，喬瓦尼＆賈科莫：«這是企業的生命“（1998），”三個男人和一條腿“（ 1997年），等等。

免費英語電影

英國電影的新浪潮，稱為獨立或自由的，是由一組的挑釁“憤怒”。 在80年代，他們都提出了藝術的理論。 他的工作的新一波的熱心支持者邀請觀眾來看待生活的批判現實主義，興趣在現在，而不是過去英國的立場。 在電影的遊戲，並在這一次的幾個喜劇更嚴厲的打擊響起現實的抗議：“單身聚會的特點”（1994年），“時尚”（1986年）。