自殺凱瑟琳 - 強弱？ 凱瑟琳自殺的原因（“雷雨”）

話劇“雷雨”在聖彼得堡，上演亞力山大劇院， 1859年12月2日。 她立即產生了巨大的成功，她的討論和爭論。 爭論主要是關於命運和主角，卡捷琳娜Kabanova，性格的詮釋，以及對劇中的主要思想，規劃新的“時間的英雄。” “自殺凱瑟琳 - 強弱？” - 這是試圖給他的回答眾多批評的主要問題。 其中脫穎而出NA 杜伯。

意見NA Dobrolyubova

尼古拉·亞歷山德羅專門為這個產品你的文章“在光明和黑暗的光芒”，寫於1860年。 “當代”的文章批評提供的“真正的批評”，革命民主就位置而言深入的分析發揮。 這是第二條杜勃羅留波夫關於“風暴”。 首先，“黑暗王國”，是寫在一年前，在1859年。

主角的性質 - 這些和許多專門為這個產品，其他文章的主題。 命運Kateriny Kabanovoy確實讓很多考慮，在這篇文章中，我想詳細考慮主角的性質和原因，她的不幸命運。 尼古拉·亞歷山德羅採用了“黑暗王國”和“光”的圖像，後來常在此工作的分析引用。 問題：“自殺凱瑟琳 - 強弱？” - 他說，此舉顯示了主角的勇氣，抵制邪惡的“黑暗王國”。

意見DI 皮薩列夫

然而，並非所有的評論者都與他們之間的觀點Dobrolyubova往往是爭議產生。 例如，DI 皮薩列夫在他的文章“俄羅斯戲劇動機”，寫於1864年，並沒有與尼古拉·亞歷山德羅認為凱瑟琳是誰把我們時代一個新的歷史女主角同意。 根據門捷列夫，這樣的性格是尤金·巴扎羅夫，從屠格涅夫的“父與子”的作品raznochinets民主黨人。

意見AA Grigorieva

來看一個有趣的問題，另一位評論家格里戈里耶夫。 即將出版的文章之前，甚至幾個月“在光明和黑暗的光芒，”他指責它的作者是他提供了一個片面地理解奧斯特洛夫斯基，他們的生活的形象。 根據這種批評，尼古拉·亞歷山德羅維奇的第一篇文章中，“黑暗王國”奧斯特洛夫斯基出現懲罰者和見證反抗暴政。

然而，在這兩位作家的主角觀點評價是相同的。 他們都表示，凱瑟琳 - 誰出來了人們的環境的英雄本色，注意她的靈魂和悲慘命運的詩。 讓我們共同努力，試圖回答這個問題：“自殺凱瑟琳 - 或強或弱，”在在外面的主角人物的長度內住。

在圖片奧斯特洛夫斯基家長式商人

應該說，奧斯特洛夫斯基並不是第一部作品，描繪了一個重男輕女的商人。 他的一生是由19世紀40年代末的作者在等劇本描述 - 早1850h的，例如在喜劇“他的人！ - 編號為”。 然而，在亞歷山大·尼古拉耶維奇的早期劇作已經不那麼明亮的圖像，像凱瑟琳。 女主角的性格，商戶環境的後代 - 一個真正的藝術探索，創造Ostrovskiy亞歷山大·尼古拉耶維奇（“雷雨”）。

乍看之下，女主角的外觀，具有對生命的城市KALINOV前景的重男輕女的環境如此不同尋常顯得意外。 然而，這種情況並非如此。 她的命運，她的心臟的遺志，追求幸福，而不是“法律”， - 結果發生，而在社會底層的過程中，逐漸破壞宗法商戶的系統。 話劇“雷雨”是全面對話的有關“世界末日”，“最後的時間”，年輕人不再恪守傳統和習俗; 在此背景下，劇情展開的產品。

“暴風”的象徵意義

“雷雨” - 象徵性遊戲，其象徵意義與民俗有關，它從奧斯特洛夫斯基的早期劇作不同。 這項工作是很多像一個童話世界，KALINOV與童話世界相關聯的城市，即使畫面。 就像生活在自己的現實英雄關閉，限制卡里諾夫斯基狹窄的前景之外。

在現實中，這是由Ostrovskiy亞歷山大·尼古拉耶維奇（“雷雨”），沒有演員，甚至有點超出這些限制創建。 卡捷琳娜甚至有志於生活，它的這是什麼其他生活中非常模糊的概念。 它只是承認，她厭倦了當前存在。 親愛的凱瑟琳，野生鮑里斯的侄子，像一個陌生人，誰在國外來到這個沉睡的城市，這是一個完全不同的生活。 不過，他也變成了“黑暗王國”KALINOV的公民，並沒有像伊万維奇羅曼的圖像保存自己心愛。

凱瑟琳像“睡美人”。 但她的“覺醒”一點也不高興。 甜夢卡捷琳娜Kabanova - 在父母家的生活 - 被粗暴地打斷了嫁給一個男人，她不愛。 吉洪意志薄弱的，在一切服從她的母親，誰是扮演一個真正的暴君。

外部衝突

是什麼導致了這樣一個悲慘的下場？ 自殺凱瑟琳 - 強弱？ 在劇中，有什麼事沒有具體實施者。 卡里諾夫斯基指責整個世界。 主角是的，已經發展彷彿在服從保持整個城市的邪惡法術的影響下，一種生活方式的受害者。 KALINOV居民無法抵抗他們。 充其量，他們只是默默的同情凱瑟琳或給她如何欺騙Kabanihu並安排與她的情人約會的建議。 然而，任何建議Kalinouski導致她的心臟抗議，因為它們都涉及與城市的方式部分妥協，與商家的妻子的狀態。

Kalinouski習慣於服從命運，凱瑟琳拋出她打個電話，並拒絕城市。 主要特點體現變化的夢想。 他們吸引了她，招手，而不是，例如，從Kabanihi這mereschatsya“最後的日子”和“世界的盡頭”。 凱瑟琳意識到注定在尋求新的，並確保在這個封閉的世界和變化無法支持沒有任何人想到，女主角決定從生活中退出。 然而，當試圖回答這個問題：“自殺凱瑟琳 - 勝負” 還應該考慮女主角的內部衝突。

內部衝突

“雷雨”凱瑟琳自殺的悲劇不僅決定如何與“黑暗王國”外部衝突，而且還作為女主角的內部衝突。 在她的腦海裡有舊的和新的鬥爭。 違反道德義務的思想追求凱瑟琳：她認為有罪，她將永遠不會被赦免。 這種宗教意識罪的特別艱難和痛苦的主角。 她交替佔有自己有罪的意識，英雄的絕望。 他的每一個行動的主角需要走向深淵一步，考慮到沒有辦法回去。 救贖的希望，她不看，它從來沒有想到約罪與救贖的寬恕的可能性。

悲劇的社會，哲學和心理學方面

因此，了解主人公的悲慘命運可以識別幾個方面。

第一個方面 - 社會，因為要想成為一個快樂，凱瑟琳必須要么離開KALINOV或破壞城市的整個社會和消費者的生活方式。 無論是在這種情況下是不可能的，女主角是這種惡性世界的囚犯。

自殺的原因 卡特里納包括和哲學方面-不願意服從自己的命運對抗。 還有女主角不能成為贏家。 她有兩個選擇：要么接受命運，與受害人，“黑暗王國”的角色，或從生活中逃脫。 該劇 （奧斯特洛夫斯基“雷雨”） 凱瑟琳自殺是作為一個自然的結局。

悲劇的心理方面 - 他們嚴重的罪過和自由意志，這推動女主角疊式內部道德禁令的意識之間的內在矛盾。 應當指出的是，通過這一禁令卡捷琳娜採取的形式 - 宗教 - 沒有特殊的意義。 畢竟，自殺 - 比通姦罪就更難了。

所有這三個方面是相互關聯的，而且都是對的女主角慘死和回答問題的原因有充分的了解很重要：“自殺凱瑟琳 - 勝負”。 所以，通常的通姦已成為大悲劇人格“風暴”，但其本身而言，這種作弊可能不是原因，但其反對Kalinouski世界的後果。

凱瑟琳·愛鮑里斯

愛卡捷琳娜是不是靈魂的最迫切的需要，如“新娘”的女主角 拉里薩Ogudalovoy。 這只是對商家環境的生活，自由的象徵抗議的形式。 由Boris卡特里娜處理而不是作為一個情人，以及它們的自由的夢想的實施例。

這些字符沒有找到共同語言：主角之所以能夠引起社會卡里諾夫斯基的日常生活之上，鮑里斯是無法做到這一點。 那麼，為什麼凱瑟琳決定自殺？

女主角已決定不淹死自己從“單相思”，甚至有罪的，“不可能” - 它推它卡里諾夫斯基的生活，因為這個願望無法在城市的狹小範圍內實現。 因此，對於在生活斯基首次成為生活的一種形式，人的理想的反射，有所謂的“的生活理念”。

生活哲學

在這項工作中，他被賦予了一個特殊的功能：低地材料在人們生活中的反映，其下隱藏所有的崇高和精神。 生命的毀滅預示著平常的公關即將崩潰。

甚至是“暴雨”下屬關注的情節組成元素吧。 產品標靜態情節，跳繩最戀情，以及不與劇情的發展相關的許多場景，但有必要說明這個城市的家居環境。 生活悠閒發展的步伐符合Kalinouski，穩定和緩慢。 主角的廣泛的背景，以及對次要人物的歷史創造活動開始的敘述開始不久的感覺。 最後的場面並沒有耗盡其全部意義，這表明在現實世界中所描述的事件重演的可能性。