懸疑 - 它是什麼：恐怖電影或接收的觸摸感？

如果您嘗試非常適用於解釋什麼懸念在影片中，我們可以說 - 這是當“驚險”當英雄在竊竊私語：“不要去那裡！”或“掉頭！”在他的椅子彈跳。 這是痛苦的等待，一些非凡的煩躁，焦慮從旁觀者產生的壓力的必然增長。 的發音為“sapensovye時刻”收視涉及移動的動作。 沉思的經歷，彷彿他是現在，而不是電影的危險人物，如果他是最，無論是在電影中展開的所有事件的直接參與者。 這就是術語 - 一個“失重”，“暫停”個人的狀態，由於發生了什麼屏幕上的動作。 在考慮到這個情況下，我們有沒有懸浮在空間，而是隨著時間的推移。 許多導演往往摸不著頭腦了如何實現懸念，只需要一個“時間大師”，也就是要能壓縮或拉伸改變觀眾對他的看法的時候。

產地和使用

在英語中，這個詞已經自十五世紀存在了，順便說一下，用在第二個音節的口音。 術語具有拉丁起源並從suspensus衍生（字面意思是“暫停”）。 只有在1952年的概念最早是用來指流派：懸疑故事，懸疑驚悚，懸疑小說。 主要是它在恐怖電影，恐怖片和使用 犯罪驚悚片， 所有使用過的東西被稱為“動作片”。 但現代性修正，這是很難找到一個類型片條，其中不包含此技術。 畢竟，他是勾心鬥角，捕獲和保持觀眾的注意力的最亮和最強大的方法之一。

一個電影作品的著作權的實例

當然明白這樣的懸念，您可以查看一些作者的電影項目。 例如，電影Andreya Tarkovskogo“犧牲”，他建立了大部分在此接待，不要見怪提“潛行者”，畫面和驚悚片能排。 值得注意的是，一個無聲電影也用懸念。 這是可能的，它顯示了盧米埃爾兄弟'一火車“，毫無疑問，觀眾在那一刻超過最大值習慣是什麼在屏幕上發生的到達的畫面。 陶德·勃朗寧電影“奧特洛”（1920）和弗雷德S. Nyumeyera“終於安全了！”（1923）也將作為這一事實的證明完美。

恐怖之王，一個標準的驚悚片

恐怖的卓越大師 - 希區柯克是當之無愧認為懸念的國王，他的創作風格不可逆轉地分為上精英與大眾的電影。 這英美導演，偵探小說的熱心球迷和所有著名的弗洛伊德，創建了一個標準的驚悚片。 臭名昭著的作者的希區柯克的風格說類似的影視作品的整個星系，從其他董事的圖片區別開來。 造型大師表現在某些情節主題，如何養活觀眾，拍攝的非凡的技術，甚至型演員的重複。 緊張和壓力的偉大藝術大師在恐懼中數百萬觀眾被迫顫抖。 他的作品“房客”（1926年），被認為是懸念的主要來源。 在回答關於希區柯克的一個問題：“懸念 - 那是什麼？” - 我們可以說，為了實現張力的燃放效果的觀眾一定知道遠遠超過他知道不幸的英雄。

另一個版本

在懸念的另一個版本作為流派，它叫大衛·沃克·格里菲斯Lyuelina，美國導演，編劇，演員，製片人的創始人。 足夠的重量參數 - 他是第一個以實現一種特殊的戲劇效果使用特寫，狠抓細節，讓影片中的現實，讓觀眾感受到同情的英雄習慣發生了什麼。 大衛也是第一個創造性和認真處理，並行安裝。 在1909年至1912年期間，他執導了一系列的短片在一個單一的故事線 - 驚悚與令人振奮的效果時，八方支援在最後一刻，“險遭危險”，“的罪惡較小”，“電報從朗代爾”，“女孩和忠誠“。 有些甚至標題可以毫不含糊地說 - 懸念。 它是什麼，但肯定不僅是並行安裝，並在該幀的高潮是越來越短，所以它是抽水最臭名昭著的應變的事實。 值得注意的是，如果希區柯克把這個技術變成自己的 商標， 格里菲斯很快就用它在不知不覺中，本能地。

“數字化革命”和流派mokyumentari

如今，懸念的採用mokyumentari和數字革命的成果流派，已經演變。 創建存在感，真實感更是情緒受到影響的觀眾。 上述傳統技術不工作，但是，由於在影片“失去的電影”的風格製作。 這些技術被用於希區柯克，現代觀眾不會引起恐慌，但一個微笑或大笑一陣。 在sapens幕後生產者越來越多地使用諷刺和幽默來化解，這種技術（喜劇和動感十足的場面的組合）經常可以在時下流行的青春恐怖電影中。 這裡是一個現代化的懸念。 什麼是壞的 - 這是沒有必要的爭論，時間會把一切都在它的位置。