三音節的詩句大小。 音節和三音節詩句尺寸

歌詞 - 這是最好的禮物，今天收到的祖先世代居住。 在人類的歷史長河中是創建真正的傑作：史詩和歌謠，詩歌和小說。 據一些研究人員，任何文學始於詩歌，因為詩歌 - 從日常用語聳立的第一件事。

兩種藝術的講話

詩歌和散文不通過單點登錄不同 - 節奏，聲音或圖形視圖的功能...這是字母和單詞組織的特殊系統。 研究人員已經為自己制定了一些問題：它更早如何產生 - 在詩歌散文會？ 什麼是正確的和完美的？ 人類為什麼需要詩？ 這些 問題是相關的 始終，而你不能給一個明確的答案給他們。 從他的詩歌創作，並不是所有的年輕天才知道什麼是雙音節的詩句和三維，如何把重點和暫停。 但有一次，不是沒有繆斯女神的幫助下，線條開始出現，他們可能會注意到一個節奏分明，後來組織演講的最喜歡的方式可以追溯到所有的方式創作的作家。

俄羅斯詩歌的歷史

任何條款的起源通常與古代相關，為理由，在過去給予一定的名稱所有物體和現象。 來自希臘字翻譯成“詩”的意思是“數字”。 詩的語言有一個專門的組織，通過這些產品很容易記住。 因為它，我們分為某些部分，這是由圖形支持詩意的文字很有趣。 在詩行，我們發現強調了與非重讀音節，形成堆棧的重複。 在文學批評有兩個音節和句子五音和雪貂，amphibrach，短短長格和長短格的三音節的大小。

在古代，有大約30種英尺。 俄羅斯作詩從音節演變通過音節進補進補。 第二個系統是基於一種特殊的原則 - 在每一行的重點應該落在倒數第二個音節。 俄語與其他的語音不一致導致了另外一種新的方式出現，改革在這個方向五，特列季亞科夫，M.羅蒙諾索夫和A.東進行。 基礎syllabo-滋補劑是相同的重複停止。

雙音節詩句大小

俄羅斯字的平均長度大約是3個音節。 在雙音節韻律模式詩意的尺寸出現重讀音節腳。 藝術組織的工作依賴於線的長度。 在舞蹈病的重音落在在抑揚第二個音節 - 在第一。 根據音節數，他們是二，三，四，五，或shestistopnymi自由泳。 在各種規模的俄羅斯作家的作品滿足詩句。

舞蹈病的例子可以在A.普希金的“冬之夜”中找到：“......風暴/煙霧/天/在於......”。 寫的著名小說“葉甫蓋尼奧涅金”的詩句，詩人選擇抑揚格四音：“......我的叔叔/大多數/誠實/權利......”。 往往忽略了結算利率的壓力，或者反過來，它發生在字的交界處。

三音節的詩句大小

除了在音節-補品的抑揚和揚抑包括牙根，短短長格和amphibrach。 詩寫的方式更接近日常用語。 作為一項規則，其中的重點很少經過，更可以發現重讀音節的復發。 在K. Vishnevsky的話可以揭示amphibrach和短短長格只有在十九世紀中葉開始普及，在創意萊蒙托夫的鼎盛時期。

長短格 - 三字韻文的大小，其中的重音落在第一個音節。 俄羅斯詩人涅克拉索夫往往選擇這樣的節奏，他的工作得到了調子靈活，“光榮/秋！ ZDO / rOvy I /達拉內爾/從/鋼/力波/ DRITA“空氣。

Amphibrach經常用來寫他的代表作象徵詩人如亞歷山大·勃洛克，Bryusov，Z. Gippius。 K.巴爾蒙寫道，沒有三字生活會單調的大小，甚至奉獻一首詩這個問題，“舞蹈病/揚巴和/，用自己的聲音/短路/我聽說/埋怨/流。”

在短短長格重音落在最後一個音節。 在俄羅斯詩人這首詩三字大小創造A.蘇馬羅科夫在他的頌歌“小人對面”，“海上/離岸/我坐/不是簡單/下降毫滲量/ D的樣子。” 他很快愛上了筆等多位大師，並越來越多地出現的作品寫的短短長格。

正確地確定詩歌的大小

抑揚，含片或amphibrach ......這似乎是，找出區別它們之間並不困難。 這足以計算音節的數量和放置口音權，而且規模一次就可清楚。 詩歌的今天，分析使學生和語言學系的學生。 這種類型的分析是很常見的，並正確地做到這一點是很重要的，那老師表揚的工作。 有時候，確定行的大小是很困難的，所以每一個初學者應該語言學家總是有編號對應的功能抑揚格，牙根或amphibrach停止緊湊表。

分析的第一和要點 - 口音的對齊。 應該在對節奏的分辨率筆者採用的是技術，其中，而不是通常的亮點另一個元音音節銘記在心。 例如：讓他們/在淋浴/隱含谷氨酸/斌/起床/和/走/ Onex公司。 在他的著名詩篇Silentium公司！ F. Tiutchev不僅選擇強調的“走出去”字的原始的方式，但是當壓力被跳過pirrihirovannye停止。

第二項則需要計算一下元音被分配權力投票。 與重讀音節圖將遵守下面的詩句尺寸：

隨著口音的妥善安置就可以立即找出哪些元音處於強勢地位。 從表中這將是簡單的，以確定該產品短短長格的，牙根或莊重五音。

俄羅斯作家的傳統：詩的普希金，萊蒙托夫，勃洛克大小

經常在他的作品的偉大的詩人嘗試使用所有的招數，但很難不注意到，每一個喜歡一定的節奏。 幾乎普希金的詩初，包括他的第一個偉大的詩“魯斯蘭與柳德米拉”，由兩個音節抑揚格寫成的全部。 三音節的詩句大小聽起來大力鄭重少，但他發現許多偉大的詩人的同情。 牙根的實例可以在M.萊蒙托夫找到。 寫三元尺寸在19-20世紀的交界處發展的傳統，它的作家繼續象徵主義。 有時勃洛克，Z. Gippius，阿赫瑪托娃等人從音節進補回落，寫了他們所謂的“流行”的節奏的工作在組織上的線重讀音節的共同測量原理。 音節和三音節大小適應俄羅斯語言，因此增加了詩歌的這種方法現在是最需要，並在適當的時候也不會失去它的意義。