問題的答案：“什麼是文學誇張？”

什麼是誇張的文學？ 這裡有一個小提示：誇張的有機，本地用戶是漁民。 在抓蟑螂魴“高手”釣魚的故事口變得可憐okunek - 魚的運動員，梭子魚...它是很難甚至形容。 你可能猜到了我想說的話：誇張 - 誇張。 順便說一句，也就是說，其應用的初級，原始面積。 例如，從古代印第安人的傳說，我們了解到，在每一種由“大哥”為主的野獸。 這些想法都包含在非洲的民間傳說。 是的，除了他們呢？ 回想一下俄羅斯民間故事。 關於巨人聰明烏鴉，高級，“榮登”所有的烏鴉的國王或 女王蜂， 所有的蜜蜂的媽媽。

第二階段。 從文藝復興到十八世紀

在他的回答這個問題：“ 什麼是誇張 的文學？”文藝復興時期的作家。 當然，這要求文獻的接收並不總是漫畫色彩，如在著名的小說，上天主教在十六和十七世紀作家Fransua Rable'高康和Pagrantyuel“道德到改革一個諷刺。 這本書卡岡在他飛行的英雄 砲彈 似乎只是惱人的蒼蠅。

Pagrantyuel他被瓢潑大雨全軍覆蓋他的舌頭最好的意圖，並作為這個“grudnichka”安全固定在孩子的嬰兒床鏈，這是障礙，阻止老港海港的孩子。 這似乎明白了什麼文獻誇張到十八世紀末。 溫厚的幽默 - 但重點已經從定罪諷刺明顯移位。 “最誠實”的人在地球上巴倫·芒徹森容易獵刀“拆除”獅子的頭部攻擊他，然後用令人羨慕的靈巧把它插入到鱷魚的下頜。 獨特的精度，可以補充男爵存糧他的城堡。 豬尾巴導向的領導與它veprihu男爵盲目拍攝，拿著尾巴尖otstrelenny，導致雙目失明的獸直奔廚房。

第三階段。 這一概念的形成。 十九世紀 - 我們的時間。 誇張的定義

隨後口音此的應用 技術接收 改變。 自十九世紀，幾乎是用一個現代的區域有誇張。 定義現在已經改變，因為剩餘的故意和明顯的誇張，它追求其他目標比以前。 它的使命現在 - 強調藝術表現或限制判斷的惡化。 當然 - 準確的誇張，現在顯著增強對讀者的作品的影響。 她 - 作者無條件藝術上的成功。 搜索生動誇張變成一個創造性的過程。 回想一下“博羅季諾”的萊蒙托夫線 - 一個防止飛芯“血肉模糊的屍體之山”。 因此，只選擇性地詳細介紹了無名的人物戰士，主要是 - 歸納讀者hyperbolized戰景觀，詩人尋求整體性和血腥，瘋狂的濃度和加熱戰鬥的圖示。 義隆電子作戰演習詩人用誇張的表示“破舊條幅狀陰影。” 正如你所看到的，創意產業集聚萊蒙托夫創造真正的奇蹟。 這到底是怎麼寫的？ 只是誇張急躁扔進絞肉機團，或不具有可比性的比較：橫幅和陰影，那就是，在陰影的世界發送整個部門，即 被遺忘？ 什麼 是什麼呢？ 隱喻？ 誇張？ 更確切地說，然後等。 上面的例子不會留下的印象是很多誇張的 - 戰鬥場面。

事實上，第一次非常詳細的方式回答了這個問題：“什麼是文學誇張？”十九世紀的經典。 它是音叉，它強調景觀歌詞的偉大和美麗。 誇張的一個公認的大師是偉大的俄羅斯作家尼古拉·果戈理Vasilevich。 他的“妙第聶伯河”中的故事的描述“一個可怕的復仇” - 真正獨一無二的。 以及它是如何有機地使用誇張說：“不是所有的鳥”是給飛強大的江心！ 但果戈理更經常使用誇張和“只是為了好玩”，慷慨地給他們標籤寬度可比形特徵“褲子”到黑海，或嘴巴，驚訝於這樣的，看起來像一個在一定程度上開放“總參的弓。”

這種途徑（藝術人物）的主應用程序是丹麥安徒生講故事的人。 他的“美人魚” - 一個堅實的生動誇張和寓言。

苗條成了文學誇張的非常做法。 在一方面，正如我們所看到的，它可能理想化其他 - 含有尖刻的諷刺。

大誇張馬雅可夫斯基。 日落，熾烈的“140日”，是驚人的。

隨著使用這種敏銳誇張與現代，充滿活力，已經走了，有時在風格作者非常不同：維克托·佩列溫，鮑里斯·阿庫寧的斯特魯加茨基兄弟，瓦倫丁·皮古爾，Veller米哈伊爾Iosifovich。

發現

如你所知，我們是在談論一個相當微妙的藝術工具，真正的主人。 而你需要有技巧地運用它。 否則，人們“會笑”過倒霉的作家。 你需要記住小說中有機地利用誇張的是什麼？ 不得違反情節的自然動態。 他們不給破壞由字符所採取行動的結果。 這是不建議，因為他們過於扭曲肖像細節。 然而，上述並不適用於小說，其中的先驗，這種限制已經取消，給作者。