房子在19世紀和20世紀的俄羅斯文學的形象（的論文）

19世紀和20世紀的俄羅斯文學 - 強烈的戲劇性場面，生動的人物形象，豐富的各色人物的來源。 在俄羅斯文學的房子的圖像 - 最強，參考之一，吸引注意力，使他可以。 “豪斯醫生”，作家和概念詩人的反映，我們將在本文中探討。

19世紀的文學。 簡介

文學的這一時期 - 最強的企業之一，功能強大並確定了文學和俄語一般兩者的命運。 他被稱為“詩歌的黃金時代。” 但是，這些年來的散文，也絲毫不遜色，它可以安全地被稱為信的教規的起源的模型。

在本世紀的工作普希金和他的老師茹科夫斯基市，Tiutchev和FET。 世界著名的托爾斯泰和費奧多爾陀思妥耶夫斯基Mihaylovich，契訶夫和高爾基的競爭對手，涅克拉索夫和屠格涅夫創造了珍珠，目前已知的世界各地。 在此期間出現了很多有價值的圖像。 在當時的俄羅斯文學的房子的形象 - 最強大的，令人難忘的一個，賦予了俄羅斯本土的特點，並在同一時間有利於新的全球趨勢。

世紀浪漫主義開始的發展，逐漸轉移到現實和社會現實。 幽默作品洋溢的革命的預感和變革的願望。

房子在19世紀的俄羅斯文學的形象

“家”的概念往往齊頭並進與“家園”的概念。 也許這就是為什麼作家19世紀動盪的房子已經被賦予了很多的關注。 房子往往是行動的主要場所，其中最引人注目的事件在它發生。 英雄房屋與他們祖先的傳統和家庭的原則有關。

許多作家已經部署了主要的和次要人物的住房圍繞他們的故事。 這房子是與業主之流有關。

房子在十九世紀的古典散文的圖像

我們將看房子的形象的藝術表現三個標誌性的主人：普希金，托爾斯泰和契訶夫。

由於在俄羅斯文學的房子A. S. Pushkinu圖像有兩種解釋。 讓我們來詳細介紹它們的小說“葉甫蓋尼奧涅金”，其主角的例子 - 尤金和塔蒂亞娜。

對於尤金的房子 - 一個無聊的休閒場所。 到他家特別虔誠的態度尤金沒有感覺。 另一件事 - 塔蒂亞娜安土重遷。 在家裡，她的針線活，閱讀和夢想。 她 - 一個真正的家庭主婦，她的房子是非常溫馨，舒適。 也許這就是為什麼它如此輕易拒絕生不逢時的感覺奧涅金。 她有一個真正的，像樣的房子，現在卻是 - 它的最高值。 而讀者意識到塔蒂亞娜甚至思想不能玷污自己的家園，這在小說中的性格和她的靈魂的行為，如果門是關閉的某個人，它是永恆的。 因此，在普希金的房子形象是和平，和平，道德純潔的象徵。

在LVA房子的圖像Tolstogo從普希金的解釋略有不同。 一個顯著不同的是，托爾斯泰和住房正在成為行動的主要場所，而“家庭鳥巢”，是一種與它的傳統，歷史和神秘的字符的來歷。 “戰爭與和平”在羅斯托夫和博爾孔斯基（和庫拉金）的家中最重要的事件。 在這種情況下，值得回顧這部作品的標題的解釋。 “戰爭”的概念無須解釋，但在世界上的概念 - 在人們和他們的生活沒有“狀態NEvoyny”，和全面的和平。 其實，在LVA Tolstogo的小說房屋的描述裡外，其內部氣氛被賦予了很大的空間，這是托爾斯泰的家和家人在俄羅斯文學的形象將是一個例子，以經典文學傳統的許多繼承人。

在A. P.Chehova概念家顯露了非常詳細的他的最新戲劇“櫻桃園”。 情節是一個高尚的那種故事，因為生活中的困難情況下的即失去其遺產，並強行與她心愛的櫻桃園分手。 偉大的作家的作品編織過去和現在，崇高和日常生活。 房子在這裡象徵著家庭窩，舒適性，以及強大的“站在自己的腳，”Ranevskayas家庭。 當他們賣掉房子，他的兒子去世後移動，一切都顛倒了。 櫻桃園，這似乎沒有什麼太大的物質價值。 但是，它的價值不計金錢，房子是身體的家，和花園 - 那種靈魂。

作品小結

令人驚奇的各種主題的研究可以給我們房子的圖像中的俄羅斯文學。 成分，不幸的是，無法傳達的意思家裡所有的色調以十九世紀的作家，但我們可以通過突出主共同所有特點總結：

• 房子 - 作為一個窩。
• 它象徵著一種的傳統和歷史。
• 它往往是產品的行動的主要站點。

作家不遺餘力墨來形容家他的人物。 他們中的大多數生活在從他們的父輩和祖父輩繼承遺產的重視和尊敬他。 姿態的房子和發現它在很大程度上決定了字符，則存在/不存在在其中的冒險的性質。

二十世紀的文學。 概觀

在地方十九世紀的文學傳統是挑戰世紀XX的創新。 在20世紀的俄羅斯文學的房子的圖像將變得比前作世紀完全不同的特點。

這期間收到後來被稱為“白銀時代”。 這需要大量的資源和發展趨勢和方向。 現實主義進入現代和現代碎成幾十片段-電流：Acmeism和未來主義，象徵和前衛。 關鍵主題和問題：生命和死亡，以及論證的挑戰永恆道德價值觀的意義，尋找“新”的風格和新的英雄。 宗教和神秘主義成為對手，在他們的傳統的成本，既交叉，走比肩。

這個年齡標誌著創造力如詩人葉賽寧和馬雅可夫斯基Ahmatova和塊奇怪Velemir Hlebnikov Sologub和悲傷。 散文是不是在他們的開發和尋找新的傳統落後。 從浪漫主義創建宣言梅列日科夫斯基，高爾基現實主義去。 這是B.帕斯捷爾納克寫輝煌“日瓦戈醫生”和“死魂靈”的果戈理完成工作的時間。

房子中的圖像是20世紀的俄羅斯文學。 小說“家”，Abramova

作家 F.阿布拉莫夫 環繞聲悲慘的事，並呼籲- “家”。 在書中，他談到了死亡和俄羅斯鄉村的下降。

主角從妹妹家在一個小村莊返回，並記得他呆在那裡。 對房子的背景下展開的家庭生活的主要事件。

後來，房子將被出售，並成為一個兩位數符號：一方面，他是舊的，需要新的，但另一方面 - 都是回憶，有一個力量和他的道德。 從準備為他父親的家打最後的力量小說由Lisa的女主角，他甚至半毀了她的家庭受到了經銷商不不屑動手。

眾議院帕斯捷爾納克和果戈理

在俄羅斯文學作品的房子的圖像清晰地帕斯捷爾納克的顯示“日瓦戈醫生”。 這裡，歸屬作為思維和住所的方式保護不受外界干擾主人公的內心世界。 但是，房屋倒塌，或許比東西，你需要保持你的思想，不僅在需要能成為自己四壁提醒多了，在人群中。

果戈里家在他的“死魂靈”有著完全的神話和象徵意義。 利亞莊園是衰變和破壞，腐爛和忽視的悲傷圖片。 在俄羅斯文學的房子的形象從來沒有被證明在這樣惡劣的條件下。 和所有因為這樣尼古拉房子隱藏了它的主人的靈魂 - 以利亞。 他老在他的世界觀貧困也追了上來，現在是時候了，或恢復，擺脫舊的，或崩潰，他的衰老的廢墟下掩埋。

發現

在自己的每一個時代看到他們的英雄。 房子的只是不同的形象出現在俄羅斯文學（約兩個時期的一篇文章將會給你的建築在十九世紀和二十世紀的整體印象）。

世紀前身房子代表巢家庭，傳統和出生的故事的寶庫，是制定不僅是文字，而且是人物的命運主題。

二十世紀屬於家庭已經是不同的。 它成為一個回歸的象徵，有時需要更新，然後擺脫它。

在俄羅斯文學的房子的複雜和曖昧行為的圖像。 參數可以在自己的作品中找到。