拉動現代主義文學在一起不同的電流？ 有什麼特別之處每個？ 現代主義與現實主義

現代主義的哲學運動，在文學和藝術十九世紀後期出現的，可以用不同的方式解釋。 即使是現代主義中的許多單位是相互顯著不同。 拉動現代主義的共同不同電流？ 當然，任何一種現實的遙遠。 任何品種的成年現代主義的，以在所有藝術的現實主義主導的很長一段時間的高峰期。

現代

一個現代的，最近 - 術語現代主義是從拉丁文modernus，這意味著拍攝。 區分這種運動的基礎至少有三個解釋。 但在所有情況下，它指的是所有的藝術創作，建立藝術的非傳統規則的願望，在過去的歷史經驗休息。 第一種解釋（和最常見的）：現代主義藝術使得許多不切實際的方向：未來主義，象徵主義，表現主義，Acmeism，意象主義，立體主義，抽象主義，超現實主義，印象主義。

在第二種情況下，該術語用於指不切實際審美搜索藝術家的方向。 第三個解釋 - 最困難的，當審美和思想現象不能被包含在現代，但現實的相當廣泛的範圍仍然抗拒。 這一點，例如，像喬伊斯，卡夫卡，普魯斯特，和其他一些人，這清楚地表明，帶來現代主義的不同電流的讀者這樣的“大尺寸”作家的作品。

文學

自二十世紀初發現俄羅斯現代主義尤其顯著和充滿活力的方向發展。 時代在進步了其對文學的影響力，主導Acmeism，象徵和未來主義和繪畫，這也變化快，嚴重來到。 誰在現代主義的主流工作的作家和詩人，經常宣揚頹廢的想法，悲觀和腐爛的它的標誌，它帶來了現代主義文學的不同電流在一起。 然而，進步和作家詩人觸摸象徵幫助創造高倉土建工程：味苦，座，布魯斯，白，馬雅可夫斯基，例如。

繪畫

藝術家成為同一象徵意義，建構一個重點，並明確其技術性，輪廓，計劃的確切措辭，沒有模糊狀每寓言。 圖像變得平坦，光滑的線條，裝飾和經常 單調背景。 花卉圖案，錯綜複雜的交織，鋼似乎在動物和人類的數字流。 在現代藝術家的象徵，從浪漫的圖像汲取了靈感。 因此，它往往是小說，神秘主義，精神的呼籲，作為一個寓言，玩上通過人物的思想和感情 - 這就是現代主義帶來的不同電流。 精細藝術家蒙克和高更成為了最傑出的代表 在畫象徵。

野獸派

野獸派（野獸派來自法國 - 野）的代表和那些不切實際的明亮的戲，認真叫野人，色斑自然非同一般，色彩和對比難以形容的喜悅形式。 一個提交它誰最有特色的藝術家，是馬蒂斯。 當他勸誡例如，鼻子被描繪他翻綠的女人，他回答說，沒有女人他畫和繪畫。

情感的力量，自發性和色彩的活力 - 這就是區別於野獸派本，也就是說，後期印象派，如高更和梵高，儘管事實上他們成為了新的趨勢inspirers。 拉動現代主義的共同不同電流？ 答案可能是這樣的。 大得多銳度和清晰度的配色方案，相反，本地和室外色彩，視覺節奏，空間的概括，混合以形成輪廓，沒有明暗，沒有建模 線性透視。

未來主義

未來主義（從拉丁futurum - 未來）俄羅斯文學催生天才，但在俄羅斯油畫在其純粹的形式沒有形成，與歐洲相比。 這拉在一起的現代主義不同的電流，是一個事實，即從另一個如下漸漸地，然後流入第三，前者的自備的一些特徵，但在新的一些買盤。

未來主義和野獸派出現因的存在。 再加上未來主義趨勢似乎釋放了藝術家在他以後的藝術作品：傳統文化，這是現實主義根除引入新的科學，技術主義和城市化。 高呼著工業時代，隨著它們的動態，混亂的組成和在實際的人進步優勢的大城市。

現代主義與現實主義

現代主義是模糊的。 現實主義 - 相反，非常具體的，可以理解的所有，因為它幾乎是生活的直接反映 - 一個是，或者說應該是這樣的作品的作者的意見。 現代主義群眾是不是太清楚。 他是從生活中的任何外表很遠，太崇高。 這瘋狂的尋找生命的地方不可能。

而且，奇怪的是，許多現代主義者們發現，如果不是生命本身，那麼它在一個未知的平行現實一些模糊的反射。 現代主義（“在大眾口味耳光”）被看作是一場革命，因為“現代的船”放棄了古老的傳統和普遍接受的大砲。 但是，現代主義催生這樣偉大的藝術家Vrubel，馬蒂斯，木柵，盧梭，莫迪里阿尼，克里姆特。

衰落

這是很難回答的，匯集了現代主義和現實主義的不同電流的問題。 然而，與他們接觸那裡的地步。 最有形 - 衰落的現象，這涵蓋各種藝術方向的。 誰是頹廢？ 頹廢（從法國頹廢 - 下降） - 沒有任何公民理想的生活，沒有信仰在一個合理的開始，一個投身到一個純粹個人主義的經驗。

這就是知識分子，從夢境，虛幻的，甚至神秘主義的無法忍受的生活的複雜性去的一個相當大一部分的社會地位。 例如，在作品中顯示的公共生活的頹廢危機在那些歲月。 現代趨勢，無一例外，單程或頹廢的這一慘淡領域的又一成人，拉動現代主義的共同不同電流。 在文獻中，他宣布自己在第一次世界大戰前，並在上世紀二十年代達到了頂峰。 這種現象是國際性的，同時注意到幾乎每一個大陸。

現代主義 - 革命？

在文學革命是在整個社會是不可避免的，因為成熟其發生非常嚴重的原因。 另一個問題是，頹廢的革命是不是在俄羅斯取得勝利。 然而，與頹廢革命本土得多。 首先，以“合理的”現實主義，與一般所有的西方文化傳統的打破傳統。

由於從前的任何方向拉上涉及古典傳統：我們可以回顧一下古典主義“祈禱”到古代，浪漫崇拜中世紀，但他們直到現代主義的出現可以很容易地被認為是經典之作，因為現代的任何一個方向是不喜歡它負責所有永恆的問題和答案將是從以前的完全不同。 現代派覺得一切形式的現實主義藝術有一定的疲憊，審美感覺疲勞。

自我反省

是什麼帶來的現代主義運動，是現實主義，這在他們的意見，不能單獨理解這個世界，作出任何努力，它的態度，但由於機械和膚淺的現實主義者的工作，他們無聊感興趣的只是按鍵上的字符的外衣，而不是它的內部心態。 當然，這種說法是誇張的，和現實是偉大的，他從來沒有把握世界的廣袤，成為最後，無聊。 然而，中糧正確性現代主義的觀點有：他們的大部分作品反映了主體的個人觀點，與藝術世界，他們創造都是獨一無二的，沒有極為相像。

二十世紀上半葉 - 一個困難的時期為忠實於傳統的價值觀：人文文化倒塌，西方民主和極權主義國家以不同的方式來了解在第一次世界大戰有大規模殺傷性武器，甚至是“自由”一詞，人的生命是貶值的集中營和大規模處決的做法。 現代主義成為時代的非人化的結果。 而這也是匯集了不同電流的解釋 現代主義的區分現代主義的現實主義， 而這是該公司在給定的時間內聲稱。

現代主義與文學 - 開放

究其原因，抗議現代主義已經過時的形式和理念，他們需要新的方法和現實表現的新途徑。 我不得不尋找思想和土著文學更新的形式。 這條道路不能這樣做而不會顯著影響的文獻發現的所有後續發展。

由此就產生了內心獨白，一種元語言，意識，象徵主義，遙遠聯想，复調理論，製造神話的流，通用的藝術手法和整體的審美觀念，文學已通過未知的，虛幻的發現豐富了。

與文獻現代那裡注意個人的內心世界的細節，宣告藝術和人類的內在價值，優選的創造性的直覺，文獻應被理解為一個更高的知識，滲透到宇宙的最親密的角落和屬靈，匯集現代主義的不同電流世界的能力。 分別確定 - 約每有什麼特別之處。

白銀時代

完整的搜索的時代，陰謀和矛盾，文學的目的是反映了他當時所有的特性，發現沒有別的辦法，只能通過其豐富的電流現代主義。 詩學，拉動現代主義不同的電流，文學（11年級）學習如何白銀時代一起。 這是acmeism，象徵和未來主義相關的我國的整體藝術文化的同一部分 - 當代最新的發展趨勢。

這種新文學現象 - 反映了千年末的悲愴，也就是下降的悲觀情緒，厄運和宿命的宇宙的死亡。 絕望，頹廢消極，他拒絕社會，其逃進自己的經驗世界的慾望 - 這種意識的特點是團結現代主義的各種電流的事實。 作為巴爾蒙寫道，他討厭人類，在急於從他逃脫，他是唯一的國家 - 自己孤寂的靈魂。

前衛

前衛 - 二十世紀，它的特點是更新在萌芽整個藝術實踐，其所有既定的傳統和原則，突破的慾望上半年的先鋒藝術家的運動是要找到一個不尋常的內容，新的表達方式，工作以前未知的形式。 即使是藝術家的生活之間的關係不再是類似以前的經驗。 在前衛的矛盾折射所有社會對抗的時代，它是由絕望和混亂的公共災難的世界秩序的主導面。

康定斯基和馬列維奇

野獸派，未來主義，立體主義，表現主義，抽象藝術，達達主義 - 前衛的孩子，非常現代主義經常被稱為字。 事實並非如此，從事實遠 - 這幾乎是同義詞。 只有這個詞本身出現了感謝誰曾在1905年舉辦的展覽了一批法國藝術家。

一個現代主義在俄羅斯最亮代表的是康定斯基，誰站在抽象藝術的起源。 景觀塗上深色的輪廓大點 - 他寫作的特徵。 什麼團結和匯聚了現代主義的不同電流，康定斯基明顯：破碎，平整度，裝飾。

藝術家想在感情的表達自由飛行，但附件客觀性干涉。 他發現這些獨特的節奏數字彩色清楚地傳達情感和營造意境線。

從繪畫卡濟馬列維奇實驗者主張像立體派圓柱和圓錐，這是從畫面，如何與未來主義的設計無意義。 “黑色廣場” - 這種非客觀藝術的宣言。